多功能剧院的舞台音乐罩

                                                                                                      声讯网编辑部：汪颖

        在多功能剧场的设计中，舞台的声学条件同样应满足多种剧目的需要。会议、电影和近代流行音乐，都采用电声。一般要求舞台的混响时间接近或稍大于观众厅的数值即可，别无特殊的声学要求。

        对于在自然声条件下演奏（唱）音乐，舞台上就必须设有活动的声反射板、反射罩，简称音乐罩，以便充分利用有限的自然声能并组织声反射，来改善观众厅的听闻条件。对于大型交响乐、室内乐和合唱音乐来说，加强乐师间的相互听闻，使演奏声融合、平衡也是十分重要的。因此，近年来，国内的多功能剧场在舞台上设置各种类型的音乐罩逐渐增多。

        舞台音乐罩的声学功效反映在演员与听众，即声源与接受两方面，大可概括为如下几点:

        （1）充分利用有限的自然声能（演唱或乐器），防止声能在巨大舞台上逸散和吸收。因为在通常情况下，舞台容积与观众厅相接近；而大型歌剧院，舞台容积则大于观众厅数倍。在这种情况下，音乐罩起到隔离巨大舞台空间的作用。

        （2）音乐罩的设置，使罩内空间成为观众厅的延续部分，消除了舞台与观众厅之间由于台口的耦合而引起的音质缺陷。

        （3）音乐罩的声反射和声扩散设计得当，可使演奏（唱）者之间及时地相互听闻，以便使演奏者正确地掌握力度和速度，达到演奏的平衡和融洽。

        （4）音乐罩的设置可以提高观众厅内的声场均匀度，根据几个设置音乐罩的观众厅测定结果表明:可使厅内声场不均匀度降低1.0-1.5dB。

        （5）音乐罩内的顶板和侧板，可以起到增加大厅前、中座的早期反射声、缩短初始时延间隙、增加直达声强度的作用，从而提高了亲切感。

        （6）设置舞台音乐罩后，可提高观众厅内的混响时间，这是因为设置音乐罩后，增加了观众厅的容积（音乐罩所占的容积包括在观众厅内）并减少了台口声吸收的缘故。混响时间的提升量则随音乐罩的形式、用材、重量和所占容积而有所不同。

         音乐罩是隔离舞台空间、满足音乐演出要求围挡结构的总称，形式是多种多样的。从音乐罩的构造和装配形式分类，有翻板式、折叠式、塔式、整体式（墙和顶板连体）和反射吊顶等五类。

        翻板式音乐罩:这种形式的音乐罩的后墙固定，侧板一端固定，另一端可以转动，顶板用吊杆悬吊。它适用于中、小型剧场和学校的多功能厅堂。构造简单，用人工翻动，它的缺点是在戏剧演出时，布景的配置受到限制。

        折叠式音乐罩:音乐罩的侧板和顶板用铰链一端固定，另一端旋转、折叠于后墙上，或折叠后推入夹墙内。另一种折叠式音乐罩是墙、顶连体构成几个圈，分层套合，在台面上设道轨，机械传动。

        塔式音乐罩:音乐罩的墙体拼装单元采用多种形式塔体，围合成音乐罩的墙体。顶板有悬吊反射板的形式，也有采用与墙板连体的方式。另一种形式是塔仅作为扩散结构，不作闭合式配置，而在塔后用2mm厚的防火膜围合，上面用胶合板封顶构成的音乐罩。

        轻便式拼装单元音乐罩:在剧院自然声音乐演奏的场次较少，由于舞台地面和屋架承受的荷载受到限制或建筑投资的约束等种种原因，通常选用轻便式拼装单元，构成敞开式的音乐罩，虽然声学功率不如重型的闭合式音乐罩，但仍能起到相当的围合作用。这种形式中墙体采用几何形体的扩散体，装置在设有配重的手推车上，起到音乐罩的拼装单元，然后根据音乐演奏的内容、规模组合成所需的音乐罩，顶板采用吊杆悬吊在罩体上部。由于组装方便、投资低、存放面积小等优点，因此选用这种形式的厅堂为数不少。

        顶部声反射结构:在顶部设置声反射结构有两种情况，其一是在伸出式舞台和环境式舞台的剧场中，不可能像镜框式舞台那样建立闭合式的音乐罩，其二是有些厅堂舞台墙体已构成类似音乐罩的形式，仅需在顶部设置声反射式扩散结构即可。

        舞台音乐罩的设计首先要根据音乐演奏的功能要求，然后由建筑、声学；结构和舞台灯光机械等各专业协同完成设计。舞台音乐罩的形式主要是闭合式和敞开式两种形式。用材关系到音质效果、骨架形式和重量、组装方式、造价等诸多方面的问题。单纯从音质效果考虑，音乐罩面材采用木质材料较好，对美化音色能起到良好的作用，音乐家们都希望采用木材。因此，国内外早期的音乐罩均采用各种厚度的胶合板、木材作为面材。目前，国外的舞台音乐罩，通常采用复合板。

        通过多功能厅堂舞台音乐罩多年的工程实践和试验研究工作，提出如下的设计准则:

       （1）音乐罩选用的形式应根据音乐演出的规模、音乐的类别（交响乐、室内乐、独奏、独唱或其他）、投资限额、吊杆和地面荷载承受能力、以及演出的场次等进行综合考虑。

       （2）在舞台容积不大，或舞台与观众厅的混响时间接近的情况下，可不必做封闭形的音乐罩，即测墙板、后板与吊顶板间留有一定的距离，也就是用拼装单元根据需要组合，这样既能起到音乐罩的功效，又使组合、拼装简便。

       （3）音乐罩各界面，其中特别是测墙面和后墙面，应着重考虑罩内的声扩散、吊顶板的设计应兼顾到乐师间的相互听闻和增加观众厅池座前区的早期反射声，使罩内乐队不同部位的声能输出平衡，并使融洽的声音尽可能有效地输送到观众厅内。

       （4）在机械化程度不高，投资有限的情况下，音乐罩的拼装单元可选用轻质高强的材料和骨架，如用轻质复合板、玻璃钢与轻钢龙骨、铝合金骨架等，以便于装卸。

       （5）音乐罩的设计应作为多功能厅堂工程设计不可缺少的组成部分，列入设计任务书和归档的施工图内，而不是当作附加设施等工程竣工交付使用时再议。